Итоги Берлинале-2016: без сюрпризов

Борис Байков, программный директор кинофестиваля Clique, Берлин, специально для Vласти

Жюри Берлинале, состоявшее из четырёх актёров, кинокритика и фотографа, сумело распределить Золотых и Серебрянных медведей так, чтобы на последней пресс-конференции фестиваля не повторялись конфузные ситуации первой. "Все мы из Африки", — сказала тогда в своё оправдание председатель Мэрил Стрип, а сегодня тунисский фильм "Хеди", ставший поводом для обвинения в отсутствии понимания арабского мира у слишком белого жюри, получил аж два приза — за лучший дебют и за лучшую мужскую роль.

Лучшей актрисой была названа датчанка Трине Дирхольм за не очень убедительную историю телеведущей, муж которой получает в наследство огромный дом. Героиня убеждает мужа позвать туда ещё пару друзей и устроить счастливую коммуну. Её кокетливый аргумент "мы слишком зациклились друг на друге" в первой половине перерастает в её неумение сдерживать слезы злости в национальном эфире от мыслей о муже, счастливо кутящем с молодой любовницей перед телевизором в их собственном доме. Во время съемок режиссёр фильма, бывший "догматик", Томас Винтерберг, явно увлекался больше восстановлением детских воспоминаний и если шведские 70-е за окном, саундтрек и уокман в конце заставляют улыбнуться, то параллельная линия о 7-летнем мальчике, у которого проблемы с сердцем, заставляет зрителя скорее нервничать: стоило ли убивать ребёнка, чтобы проиллюстрировать неумение взрослых людей быть полигамными?

Ещё один фильм о женщинах получил приз за сценарий — "Соединенныe штаты любви". Форма неизбежно напоминает "Раненного ангела" Байгазина, только вместо Казахстана тут Польша и главным символом 90-х становится не буйный мир подростка, а скучная жизнь лишенных любви женщин среднего возраста. Четыре истории, снятые легко узнаваемой камерой Олега Муту (который визуально придумал Новую Румынскую волну и с тех пор снимает каждый свой фильм как Новый Румынский) представляют собой дежа вю "Декалога", но с поправкой на расширение границ, приемлемого на экране. Тут и мастурбация в реальном времени, и секс с бывшим учеником в туалете, и провал ребёнка в замерзшее озеро (что, кстати, Киесловский оставил за кадром) и огромное количество несчастных обнаженных женских тел.

Главным победителем вечера стал итальянский полу-док о жизни острова Лампедузы в эпоху волны беженцев, хлынувших в Европу. "Огонь в море" начинается со статистики: территория острова составляет 20 кв. километров, прибыло 400 000 беженцев, 15 000 из них умерло.

Джанфранко Рози (победитель Венеции 2013 за "Священную римскую кольцевую") оживляет цифры: главные герои его повествования — массовка из вымученных тел переселенцев: врач, который осматривает их на берегу и капризный мальчик Самуэль, любящий быть в центре внимания, но тяжело переносящий волнения в море. Контраст жизни спокойного, не очень опрятного, но все же европейского острова, и наполненных людьми мелкими суднами, в которых место наверху стоит 1300 $, а внизу — 800 $ завораживает сначала, но к середине этот приём навевает скуку. Фильм выигрывает больше всего за счёт своей актуальности и подхода к ней — вместо острой критики слепой Европы или отторжения от хлынувшей волны варваров, мы видим вполне гуманный, умеренный взгляд на события. Сложно признать одну из двух сторон виноватой, когда всё, чего хотят обе — это жить лучше и, кажется, что трендом года будет не вопрос "кто виноват?", а "как максимально облегчить ситуацию?". Впрочем, одной из инициатив 66-ого Берлинале был бесплатный вход в кино для беженцев, сопровождаемых волонтёрами, с целью их культурной интеграции.